杨燕:讲述当代服装设计中的中国故事
  2019-11-30

历史长河辗转五千年,从官宦到平民百姓,旗袍早已浸润在每个中国人的生活里,已经成为我们文化基因的一种具象表现。中国旗袍历经过辉煌,也曾在时代的浪潮中衰落,而在近些年,它得到了中国年轻一代的青睐,在国际市场中开疆拓土。自豪于它所取得的成就,更希望它能向世界传达出中国服装设计的理念与气韵。

“如何讲好中国故事?”这是无数服装设计人苦苦思索的问题,也是当代中国服装设计在发展途中至关重要的一环。关于这个时代命题,许多优秀的服装设计师,有着自己的深刻见解与造诣,通过作品与设计理念,走进不可错过的“中国旗袍”捕捉之旅。

旗袍原为满族旗人妇女宽衣直身长衣袍服,“旗袍的形制在满汉两族文化的融合及西方流行女装的启发下逐渐改变”。受欧美着装审美文化的影响,从20世纪20年代开始,旗袍由宽衣袍服,向窄身适体衣裙演变,剪裁吸收了西式服装的技术,衣片上出现了胸、腰省道,腰身由直线变曲线,袖型从早期衣身连袖的平面裁剪到逐渐出现西式的装袖剪裁,整体造型由平面逐渐立体,能更好地展示女性曲线之美。同时,旗袍上的装饰和形制也由繁到简,领、襟、摆的镶滚也由宽变窄,甚至简洁到舍弃镶滚边的装饰。旗袍主要的改良是融入现代审美和西方剪裁,朝适体、简洁、多样化的方向发展。

在二十世纪三四十年代,旗袍的流行达到了顶峰,旗袍的造型尺度、长短的松量随着流行而变化纷呈,时而简洁清丽,时而柔美婉约,时而玲珑有致,而其廓形线条始终是依据东方女性人体的自然曲线起伏,节奏缓和,领形也一直保持着端庄内敛的封闭式设计,即便长裙下摆两侧高开衩的袒露也是时隐时现、含蓄朦胧,极富东方审美意蕴。旗袍基本上成为中国女性唯一的时髦穿着,谓之女性的“国服”。无论是大家闺秀还是小家碧玉,都会因穿上一袭旗袍而平添摩登风情,旗袍的风格内敛而不张扬,优雅而不轻佻,贤淑而不争艳,实与国人的审美心理和中国女性体形特征十分契合。中山装、旗袍作为中国现代服装经典曾经盛行一时,成为现代中式男女服装中的经典之作,其造型特征和审美品格一直作为现代中式服装的典范影响着我们的衣着文化,并在当下的中式服装品牌中得以传承发展。

现代中式服装品牌产品造型设计特征

近些年,具有中国特色的服饰开始获得市场的亲睐,中式服装样式呈现多样化的局面。以下将分析几个代表性中式服装品牌的产品造型设计特征,探究其造型设计表征下的中式情结和设计理念。

1.服装品牌产品造型设计特征

大多数品牌服装以改良旗袍礼服、改良中式褂子为主要产品。其改良旗袍礼服以收腰合体剪裁为主,裙长多为膝盖上5cm左右,长度比例轻巧、摩登,在整体造型相对恒定的基础上,领子造型细节设计变化丰富,以端庄秀美的圆角合体立领为主,既有线条柔美的水滴型,也有简洁古典的爬领。一字领合体身型剪裁的连衣裙,是极具现代感的中式设计式样,虽然没有了常见的立领结构,低开弧度的一字领依旧显得高雅内敛;包肩袖的优雅弧度沿着合体的胸腰臀曲线流畅延顺,其整体造型线条即简洁现代又富有东方温婉韵味。木真了品牌改良中式褂子保留立领对襟的基本款形,造型上使用了刀背破缝或者收省的西式剪裁技术,胸、腰、臀的空间造型松量适度,曲线舒缓;使用西式装袖垫肩结构,其肩线圆润柔和,在人和衣的空间造型尺度中极具中庸之道。

2.“上海滩”服装品牌产品造型设计特征

国际品牌“上海滩”创建于1994年,以20世纪30年代上海的衣著设计为蓝本,为东方风情、海派文化添上现代元素。旗袍成衣系列以长度及膝上的短款连衣裙为主,下摆略收紧,廓形摩登;领型以圆角立领居多,较少使用镶滚装饰工艺,体现了现代旗袍作为日常装和小礼服的简洁趋势。而上海滩品牌旗袍造型技艺上融入现代立体剪裁技术,表现出更多开放性、创造性。旗袍以叠褶、缠系方式收省塑形,胸、腰、臀造型随意自然,并形成郁金香花瓣造型下摆,优雅妩媚;旗袍胸量造型用交叉叠褶方式收省,变两侧开叉为大腿前中开叉,款式造型设计独特,温婉含蓄。

3.“源”服装品牌产品造型设计特征

中国香港的服装品牌“源”创立于1992年,“源”品牌旗袍系列设计从不刻意卖弄性感,胸腰臀空间造型保持有适度松量,呈现女性的含蓄及内在美。图5所示的黑色长身旗袍是“源”品牌最经典的设计,该款式积极保留旗袍的传统特色并揉合当代极简设计理念,廓形适体略微收腰,裙长垂坠及脚面,圆角立领一字扣,前身整片无开襟设计现代简约,充分表现出中国女性秀逸端庄的美态。在男装系列方面,“源”品牌不断改良中山装,使其成为“源”品牌的专有特色款式。改良中山装,保留了中山装挺拔端庄的廓形、4个兜的审美内涵及平衡形式美感,将传统中山装立翻领改为立领,5粒扣明门襟改为暗门襟,明贴兜改为明线缉缝内兜,整体造型剪裁更加合体,结构处理更极简现代,为经典的中山装注入了新的时尚元素,变成时尚的品味。

现代中式服装造型设计理念

现代中式服装造型设计是在继承传统服装文化精髓基础上的现代化改良和创新,一些服装品牌在造型设计上也保留了传统服装形制的某些元素,但更多的是在努力追寻民族文化的神韵和精神。众所周知,“中和内敛”是儒道并蓄、中庸和谐的结果,也是中国文化的重要特征,并演变为中华民族群体精神的一种体现。在中国服饰流变中,“中和内敛”的“原体”意识始终没有发生质的变化,“中和”思想体现对造型设计的指导有3方面:强调中庸的度,重视含蓄性,强调多样的统一。中庸内敛是中国人特有的气质和神韵,也是中国人审美心理和精神追求;中国人身材中等,面部线条柔和,躯体起伏轻缓,是中式服装造型设计依据“形”的客观形态。我们以为,要符合中国人的“形”、“神”,现代中式服装造型松量、长短尺度、廓形棱角应该以一个“中和”的原则来把握更能达到。与此同时,在“中和内敛、形神兼备”的基础上,要结合现代技术和现代审美去呈现新的服装形态和审美取向,达到传统文化精神与时尚潮流、现代技术的“融合统一”。

图片提供者:张丙仁,张凯新,何宏伟

鸣家简介:杨燕,重庆市九三学社社员、留日博士(人类生活科学——服装设计与工程专业)、服装工程认证专家、教育部高等学校纺织类专业教学指导委员会服装分委员会委员、国外博士后研究经历,硕士、博士生导师,长江师范学院美术学院服装设计专业教授;国际服饰美学学会会员,日本留学博士协会、服装色彩学会会、衣服学会、家政学会会员,中国服装设计师学会学术委员会会员、中国纺织服装教育学会会员、中国消防学会会员、中国艺术人类学会会员、全国职业院校技能大赛中职组服装设计与工艺赛项裁判员、重庆市社科专家、重庆科委网络评审专家、重庆科技特派员、河北省科技奖励评审专家、重庆涪陵区科技拔尖人才。


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